تأليف وإخراج: حسان الصالح
تمثيل:
يوسف أسعد الخطيب————رامي
جلال حاج علي ——————-كرم
ألكساندرا أوبورنيكوفا ———— لاريسا
أكسيلي كوكي ——————-أوسكاري
ريبيكا بالانّي ———————سانيا
ميرا كيفيلا- ———————-المرأة
1 – طريق في الغابة – خارجي / نهاري
سيارة حمراء تعبر الطرقات المتعرجة داخل الغابة.
تمر السيارة قرب منطقة صخرية.
صوت رامي:
وقف.
تقف السيارة، ينزل منها رامي ممسكاَ بيده حقيبة الظهر الصغيرة، يمشي بضع خطوات ثم يخرج كاميرته ملتقطاً صورة.
كرم من داخل السيارة.
كرم:
خلينا نمشي.. تأخرنا.
يلتفت رامي إلى كرم الذي يضرب بيده على الكرسي الفارغ بجانبه مشيراً إلى رامي بالجلوس عليه.
يركب رامي السيارة التي تتابع حركتها على الطريق المتعرج داخل الغابة.
2 – أمام الساونا على شاطئ البحيرة – خارجي / نهاري
يجلس حول الطاولة بالقرب من الساونا أوسكاري الذي يعزف على الغيتار ولاريسا تغني معه أغنية عاطفية.
3 – أمام البيت الصيفي – خارجي / نهاري
تتوقف السيارة في الباحة قرب البيت الصيفي.
ينزل منها كرم متوجها إلى صندوق السيارة ليخرج منه حقيبته الكبيرة وبعض الأكياس بينما يقف رامي قريباً من السيارة وقد وضع حقيبته الصغيرة على ظهره يتابع حركة كرم.
يتوجه كرم إلى البيت الصيفي بينما يلحق به رامي.
تخرج سانيا من البيت، ترتدي فستاناً صيفياً خفيفاً وتحمل سلة من القش فيها خبز وزبدة وجبنة ومربى، وعلبة فيها ثمار الغابة، تضع السلة على الطاولة وتعانق كرم بحرارة ثم تسلم على رامي باليد.
سانيا:
سانيا.
يهز رامي رأسه فيبادر كرم.
كرم:
رامي.
تبتسم لرامي بلطف ثم تتوجه لكرم.
سانيا:
بدك مساعدة؟
كرم:
لاء شكراً، بعدين بلحقك.
تحمل سانيا السلة وتغادر.
يدخل كرم إلى داخل البيت.
يظل رامي واقفاً في مكانه يتأمل المكان.
4 – البيت الصيفي – داخلي / نهاري
يضع كرم أكياس الأكل في البراد وهو يراقب رامي من النافذة.
5 – تراس البيت الصيفي – خارجي / نهاري
يجلس رامي على كرسي خشبي في التراس أمام البيت الصيفي بينما يخرج كرم وقد بدل ملابسه حيث يرتدي تيشرت خفيف وشورت سباحة كما يحمل معه منشفتين وشورت سباحة.
كرم:
معك شورت؟
رامي:
لاء.
يناوله الشورت
كرم:
خود هادا.. تعال.
يمسك رامي الشورت ويلحق بكرم.
6 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
على الطاولة سلة الطعام التي أحضرتها سانيا وبعض علب البيرة، يأكل أوسكاري من سندويشة صغيرة بينما تأكل لاريسا من ثمار الغابة.
يركض كرم بحماس يرمي المناشف فوق أوسكاري يخلع التيشيرت ويرمي نفسه في البحيرة
أوسكاري:
مجنون.
تنهض سانيا بسرعة وتركض وراء كرم إلى الماء.
أوسكاري:
مجانين.
يقف رامي أمام أوسكاري ولاريسا، يحمل بيده شورت السباحة وعلى ظهره حقيبته الصغيرة.
أوسكاري:
أوسكاري.. لاريسا.
يهز رامي رأسه مع ابتسامة مرتبكة.
تراقب لاريسا خجل رامي وارتباكه.
أوسكاري:
فيك تبدل تيابك جوا.
يتوجه رامي إلى الداخل بينما تراقب لاريسا حركته.
في البحيرة كرم وسانيا يتسابقان في الماء.
7 – غرفة الدوش في الساونا – داخلي / نهاري
يضع رامي حقيبته على طاولة صغيرة، يخلع البنطال ويعلقه ثم يخلع التيشيرت ويعلقه ثم يخلع الكيلوت ويضعه على الطاولة، يفتح حقيبته الصغيرة ليخرج منها فستاناً نسائياً بأكمام ويضع فيها الكيلوت، ثم ينزل تحت الدوش.
8 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
أوسكاري ولاريسا وكرم حول الطاولة بينما تجلس سانيا فوق منشفتها على الأرض وهي تدهن جسمها بالكريم المرطب، يقدم لها كرم ثمار الغابة لتختار منها ما تريد، لا تستطيع بسبب الكريم فتمد برأسها فاتحة فمها، يضع كرم حبة فريز في فمها.
يدهن كرم الزبدة على الخبزة ويضع فوقها المربي ويأكل.
كرم:
وين رامي؟
لاريسا:
بالحمام.
يضع السندويشة من يده ويمسك منشفة.
تمسك لاريسا المنشفة من يده.
لاريسا:
كمل أكل! أنا باخدها.
9 – غرفة الدوش في الساونا – داخلي / نهاري
يقف رامي تحت الدوش وقد وضع على رأسه كمية كبيرة من الشامبو بحيث تسيل الرغوة الكثيفة على جسده، يفرك رأسه بأظافره بعنف وقسوة.
تدخل لاريسا إلى غرفة الدوش فتشاهد الفستان على الطاولة، تراقب حركات رامي العنيفة.
يمد رامي يده ليأخذ علبة الشامبو فتمد يدها بهدوء وتمسك يده بلطف.
يلتفت ليرا لاريسا تنظر إلى عينيه.
لاريسا:
بيكفي.
يهز رامي رأسه بالموافقة.
تعطيه المنشفة.
يتناول رامي المنشفة ويلفها على جسده.
10 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
حول الطاولة كرم وأوسكاري وسانيا.
يمد أوسكاري رجليه ويفتح يديه وصدره للشمس إنه في بداية السكر وقد تورد خداه.
أوسكاري:
لاء.
توجه سانيا كلامها لكرم بحماس وحيوية.
سانيا:
ليش لاء؟ فينا نعمل مسرحية صغيرة أو مشاهد ومننشرها لايف عالانستغرام أو اليوتيوب.
كرم:
أنا معك، ليش لاء؟
يغير أوسكاري من جلسته بحيث يواجههم
أوسكاري:
لاء لأنو ما في شي بيعوض المسرح.. السينما مع كل سحرا هي صور، والتلفزيون قرب صورة الحياة للناس، قدموا صورة الحياة لهيك ما عوضوا المسرح، لأن صورة الإنسان ما بتعوضك عن وجوده الحقيقي.
تخرج لاريسا من غرفة الدوش خلال الحديث، تجلس معهم على الطاولة مستمعة إلى الحوار، لكنها لا تشارك فيه.
كرم:
صح بس نحني بزمن كورونا والظرف استثناني.
أوسكاري:
مو من المنطق نخلق تصور غريب للمسرح بناء على ظرف استثنائي، فينا ننتظر، الناس بينتظروا نهاية الحرب ليرجعوا يعيشوا حياتن الطبيعية والحقيقية.
مع بداية حوار أوسكاري يخرج رامي من غرفة الدوش وقد لبس شورت السباحة، وعندما سماعه جملة نهاية الحرب يجلس في المكان الذي وصل إليه.
كرم:
بس لو كنت سجين لازم تتعايش جوا السجن.
أوسكاري:
بس الحياة الحقيقية والحرية برا السجن، لهيك بيحلم السجين باليوم اللي بيطلع فيه.
سانيا:
خلينا نعتبر حالنا بسجن، والحياة والحرية صح برا، بس فينا بهاي الفترة نتواصل مع الناس ونفرجين مسرح حتى لو كان افتراضي.
يخرج رامي الكاميرا من حقيبته ويصور وهو جالس.
خلال حديث أوسكاري تراقب لاريسا إلى رامي الذي يجلس منفرداً عن المجموعة وقد انشغل بمراقبة مجموعة من الأحجار والأخشاب وباب قديم مرمي بالقرب من جلستهم.
أوسكاري:
بالمسرح ما منتفرج أو منسمع وبس، بالمسرح منعيش ومنشوف الآخر كيف عم يعيش، بالمسرح ما منتفرج عالحياة، منعيش الحياة، منعيشها مع أجساد حية، لهيك منحس بطعم الحياة ومنحس بريحتها.
ينهض رامي متوجهاً إلى المكان الذي يراقبه.
11 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
يحمل رامي الحجارة ويكومها مع الأخشاب القديمة.
12 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
يراقبون رامي الذي يجمع الأحجار
سانيا:
تركن.. مافي داعي تجمعن.
لا يلتفت إليها وكأنه لم يسمع صوتها.
كرم:
تركيه.
تنهض بحماس.
سانيا:
خلينا نروح عالمغطس.
بتثاقل السكران.
أوسكاري:
أنا بروح.
كرم:
وأنا بروح.
يتوجهون إلى المغطس الخشبي القديم بالقرب منهم وتلحق لاريسا بهم.
13 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
يحمل رامي ما تبقى من الحجارة ويكومها ثم يحمل بقايا طاولة مكسورة.
14 – في المغطس – داخلي / نهاري
يجلس في الساونا أوسكاري وسانيا وكرم ولاريسا التي تراقب رامي وهو يحمل باباً مكسوراً إلى الكومة التي صنعها، يثبت الباب مستعيناً ببعض الأحجار.
تغادر لاريسا المغطس.
15 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
يجلس رامي قرب الطاولة مراقباً الكومة، يقف الباب مفتوحاً على كومة الحجارة وقطع الطاولة المكسورة ووراءه البحيرة.
تقترب لاريسا من رامي
لاريسا:
حلو.
ينظر إليها ثم إلى الباب.
رامي:
أنت روسية؟
تجلس أمامه
لاريسا:
تي غافريش باروسكي؟ بتحكي روسي؟
بخوف وتوتر
رامي:
لاء.
تبتسم له بهدوء
16 – في المغطس – داخلي / نهاري
سانيا:
بدك تشتغل مسرح أونلاين؟
كرم:
طبعاً.
أوسكاري يغادر ثم يلحق به كرم وسانيا .
17 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
تجلس لاريسا مع رامي حين يخرج أوسكاري من المغطس
يخاطب لاريسا
أوسكاري:
تعالي نسبح.
لرامي
لاريسا:
روح عالساونا.
تمشي لاريسا مع أوسكاري بينما يخرج كرم وسانيا يركضان مع الصراخ ويقفزان إلى البحيرة
أوسكاري:
مجانين.
الجميع يسبحون في البحيرة.
لاريسا تراقب رامي ثم تنزل إلى الماء.
18 – في الساونا – داخلي / نهاري
يجلس رامي في الساونا حاملاً أغصان البتولا، يراقبهم من النافذة الصغيرة، يضرب جسده بأغصان البتولا كمن يعاقب نفسه.
19 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
يراقب الجميع كرم الذي يقف عند الكومة التي جمعها رامي وكأنهم في عرض مسرحي، كرم يرتجل.
كرم:
أشياء أشياء أشياء.
استعدوا لتتخلوا عن كل الأشياء.
أنا مستعد.
تخلوا عن كل الأشياء وفكروا بالإنسان.
أهم شي الإنسان.
تعلموا تعاملوا اللي بتحبون بطريقة أحسن.
تعلموا تعاملوا أطفالكن بطريقة أحسن.
تعلموا تعاملوا الانسان بطريقة أحسن.
أهم شي الإنسان.
يخرج رامي من الساونا حاملا حقيبته الصغيرة وعلى جسده أوراق البتولا وهو يصرخ باتجاه كرم
رامي:
هروب.. هروب
يبتعد كرم عن المكان محاولاً تهدئة رامي
كرم:
أوكي .. أوكي.
يذهب رامي إلى الكومة بينما يقترب كرم من المجموعة
سانيا:
شو صار؟
كرم:
ما بعرف.
سانيا:
كيف فينا نساعدوا؟
كرم:
لحالوا بيهدا.
يبكي رامي بحرقة وصراخ قرب الكومة وقد رمى الباب فوقها
تذهب لاريسا باتجاهه ويلحق بها الجميع
في البحيرة رجل في قارب صغير يلفت انتباهه ما يحدث فيتوقف عن التجديف.
20 – قرب البحيرة – خارجي / نهاري
رامي على ركبتيه أمام الكومة يبكي بحرقة.
تقترب لاريسا لترى الفستان بين الردم وقد ظهر واحد من أكمامه.
تنزل على ركبتيها وتضع يدها على كتف رامي من الخلف.
يقف وراءهما كرم وسانيا ينظران إلى الكومة والفستان.
وفي البعيد يقف أوسكاري.
21 – البحيرة/ على الجسر الخشبي – خارجي / نهاري
تجدف المرأة بالقرب من أوسكاري.
المرأة
مرحبا.
أوسكاري
مرحبا
المرأة
شو صار هون؟
أوسكاري
ما صار أي شي.. لا تشغل بالك .. تابعي حياتك بهدوء.. ما صار شي أبداً.
المرأة
منيح
تجدف مبتعدةً.
22 – طريق في الغابة – خارجي / نهاري
لاريسا، وقد ارتدت الفستان ذو الأكمام، تمسك بيد رامي وتمشي معه في الغابة.
نسمع الأغنية التي كانت تغنيها مع أوسكاري.
النهاية